相思巴黎，歷史博物館常玉畫展與盛夏的蓮花（14圖）

同為民國初年赴法學畫的藝術家，常玉並沒有和徐悲鴻、潘玉良一樣名聲顯赫，他的作品雖多，個人畫展卻少人問津，常年客居巴黎，晚年困苦潦倒，最後默默地消失在歲月的長河之中。直到20世紀末才被世人重新認識，數十幅畫作在國際拍賣會上超過千萬元成交，其中《五裸女》於2011年香港羅芙奧《現代與當代藝術》專場拍賣會上拍出1.28億港幣，刷新了當時華人油畫的最高成交記錄，又一個生前被遺忘、死後有名望的藝術家典範…

常玉1901年出生於四川的一個富裕家庭，自幼學習書法與中國傳統山水畫，為以後的個人風格奠定了基礎。1921年赴法留學，捨棄學院主義而投身于現代藝術，時常出入私立的大茅屋學院（Académie de la Grande Chaumière）自由自在地學習，與當時雲集於香都巴黎的各國藝術家不乏來往交流。借鑒西方繪畫的技巧，常玉將有限的題材反復描繪、鑽研，形成了獨特的個人畫風：以中國的水墨寫意、書法的流暢線條，融合西方野獸派的簡潔強烈特色，構圖精簡，線條誇張，用色大膽，無論靜物、風景、裸女僅寥寥數筆，卻純淨內斂、凝練有力，呈現出獨特的表現主義意趣。然而，常玉特立獨行、享樂主義的個性，一年僅交一幅沙龍參展作品，一系列以厚重油彩堆疊出的簡約“中國風”也沒有得到當時主流藝術評論家的好評。隨著歲月無情流逝，晚年的常玉對繪畫失去了興趣，孤獨寂寞，生活艱辛，不幸於1966年因瓦斯中毒在巴黎死亡，逐漸被世人所遺忘。

臺北歷史博物館收藏的常玉作品頗有幾分機緣巧合。1964年，常玉曾受邀至臺灣師大任教並準備在臺北史博館開個人畫展，從法國寄出42幅畫作後卻因持PRC護照問題無法入境，一波幾折，正值政治外交敏感時期，最後不了了之。畫作放置多年，多有損壞。經過長時間的修復，終於今年夏天展出一批常玉作品。大頭目看到畫展消息後，對其藝術風格很感興趣，於是，又一個悶熱的夏日午後，嵐女又被拖去博物館看了一次畫展…嘛，反正歷史博物館的門票很便宜（30NTD，才6RMB），還可以拍照（禁閃光燈、自拍棒），完了還可以踱去後院的荷塘觀賞滿池的荷花，何樂而不為呢，哼哼…

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006 裸女系列

007 《四裸女》（再加一女，是不是就1.28億港幣了）

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011 博物館後院的荷塘

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014 睡美人

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30 thoughts on this Post

加上你就不止1.28亿

岚說：

07/12, 2017 at 18:23

哈哈，想加也没门路咯^_^
1. xqiushi 說：
  
  07/12, 2017 at 22:06
  
  肿么没有邮件通知呢?
  1. 岚說：
    
    07/12, 2017 at 22:58
    
    没有就是没有咯-_-

那几张荷花是相片还是画？？看起来好逼真啊

岚說：

07/12, 2017 at 22:57

照片…^_^荷花有点距离, 无奈只带了手机, HDR效果

这是从台湾去往巴黎了吗。。

岚說：

07/13, 2017 at 16:19

正文最后三行…-_-

看了常玉的简介，我便怀疑《月亮与六便士》不是以保罗.高更为蓝本创作的，平生更贴近常玉。

岚說：

07/13, 2017 at 20:13

艺术家嘛，大都前卫不羁+穷困潦倒，死后才被挖掘艺术价值。《月亮与六便士》1919年出版，常玉才18岁，还没有去法国留学，所以还是高更比较接近些^_-
1. 浆糊君 說：
  
  07/16, 2017 at 15:41
  
  我想大多还是愿其所学能够发光散热，留名后世，时代的局限也只能不遂所愿，遗作留存后世，让人“评头论足”。投入产出来看，艺术家是绝对的高危行业啊o(∩_∩)o ！
  1. 岚說：
    
    07/16, 2017 at 16:51
    
    而且一般大众如果温饱问题没有解决，也没有能力追求精神艺术啊